Zaujímavé

Kalifornský palác Čestnej légie

Kalifornský palác Čestnej légie


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Kalifornský palác Čestnej légie bol postavený na pamiatku 3600 kalifornských vojakov, ktorí zahynuli v prvej svetovej vojne, je nádhernou budovou Beaux-Arts, v ktorej sa nachádza zbierka výtvarného umenia v San Franciscu v Kalifornii. Palác s názvom najkrajšie múzeum v San Franciscu sa nachádza na vyvýšenom mieste v Lincolnovom parku a ponúka zbierku 4000 rokov starovekého a európskeho umenia v nezabudnuteľnom prostredí s výhľadom na most Golden Gate. Budova dostala svoje meno podľa Palais de la Légion d'Honneur v Paríži, hoci dizajn bol založený na modeli Hôtel de Salm, ktorý sa objavil na panamsko -pacifickej výstave v roku 1915. Alma de Brettville Le Normand-Spreckels, dala ju mestu San Francisco. Múzeum obsahuje reprezentatívnu zbierku predovšetkým európskeho umenia. Vystavené sú odliatky všetkých jeho najznámejších sôch, vrátane jednej z „Mysliteľ“. Okrem toho existujú jednotlivé diela mnohých najvýznamnejších umelcov vrátane Rembrandta, Gainsborougha, Davida a mnohých impresionistov a postimpresionistov: Degas, Renoir, Monet, Pissaro, Seurat, Cézanne a ďalších. Jeho zbierky zahŕňajú aj staroveké umenie a jednu z najväčších zbierok tlačí a kresieb v krajine. Palác je už dlho jedným z najvyhľadávanejších miest v San Franciscu na firemné zábavy, špeciálne akcie, svadby a súkromné ​​večierky. Hostia si môžu užiť majestátnosť neoklasicistickej architektúry légie a veľkolepé prostredie múzea ponúka nezabudnuteľný výhľad na mesto a Zlatú bránu. Od apríla 1992 do novembra 1995 prešiel kalifornský palác Čestnej légie rozsiahlou rekonštrukciou, ktorá mala za cieľ nielen obnoviť pôvodný vnútorný vzhľad budovy, ale tiež rozšíriť a vylepšiť jej zariadenia, stavebné aj architektonické, tak, aby zodpovedalo požiadavkám 21. storočia. Divadlo Florence Gould sa pôvodne nazývalo Malé divadlo a otvorilo sa v kalifornskom paláci Čestnej légie v roku 1924. V divadle Gould sa koná množstvo koncertov, hier, opier, prednášok a sympózií a zúčastnilo sa na ňom predstavenie rôznych umelcov, akými sú Andrés Segovia, Marcel Marceau, Joan Baez, barokový orchester Philharmonia a vojvoda Ellington. Architekt George Applegarth navrhol divadlo Gould (a samotné múzeum) a vyzdobilo ho v štýle Ľudovíta XVI. Strop 316-miestneho divadla s klenotnicami sa môže pochváliť prepracovanou nástennou maľbou „The Apotheosis of the California Soldier“, ktorú v roku 1924 namaľoval španielsky umelec a dekoratér Julio Villa y Prades. Nadácia Gould.


Kalifornský palác Čestnej légie

Il Kalifornský palác Čestnej légie (o detto localmente anche solo Čestná légia) v San Francisco, Kalifornia, situované v panoramatickom parku Lincoln Park.

Väčšina európskych zbierok múzeí výtvarného umenia v San Francisku, dopo un riordino delle raccolte cittadine col MH de Young Memorial Museum (dove oggi si trovano le collezioni di arte precolombiana, americana, africana , oceanica e Contemporanea).


{ {Inštitúcia: Kalifornský palác Čestnej légie >>

Parametre šablóny

TemplateData je spôsob, ako uchovávať informácie o parametroch šablóny (popis týchto a celej šablóny) pre ľudí i stroje. Používa ho VisualEditor a možno aj ďalšie nástroje, ako napríklad Sprievodca odovzdaním.

Existujúca šablónová dokumentácia
Na Wikimedia Commons sa odporúča používať { {TemplateBox } } s ‎useTemplateData = 1 alebo ‎useTemplateData = iba na podstránke ‎/doc a prekladať ich s { {Dokumentácia } & #125 do šablóny. ‎ & ltnowiki & gt -tagy môžu byť v prípade potreby obalené okolo argumentov, aby sa zabránilo rozšíreniu šablón.

Novovytvorená dokumentácia a importy šablón
Ďalšou možnosťou, najmä pre importované šablóny alebo pre používateľov so skúsenosťami s JSON, je vloženie nespracovaných značiek ‎ & lttemplatedata & gt -tag do Wikitextu šablóny, ako je to popísané v rôznych Wikipédiách.

Šablóna stránky inštitúcie, určená na použitie v poli „inštitúcia“ <> a <> šablóna na poskytnutie dodatočných informácií a odkazov pre inštitúcie GLAM (galérie, knižnice, archívy a múzeá), ktoré sú držiteľmi umeleckých diel. Môže byť tiež pridaný k Wikidata pomocou P1612.

Táto šablóna uprednostňuje vložené formátovanie parametrov.

ParameterPopisNapíštePostaveniemožnosť 1

Tabuľku predvolene zbalíte nastavením na „zbaliť“. V budúcnosti môžu prísť ďalšie možnosti

Ďalšie informácie

Šablóna je určená na použitie v nasledujúcich priestoroch mien: všetky priestory názvov

Šablónu majú používať nasledujúce skupiny používateľov: všetci používatelia

Internacionalizované na module: I18n/inštitúcia, čiastočne pomocou položiek Wikidata.


Obsah

Čestná légia bola darom Almy de Bretteville Spreckelsovej, manželky cukrovarníckeho magnáta a majiteľa/chovateľa plnokrvného dostihového koňa Adolpha B. Spreckelsa. [2]: 9–10 Budova je plnohodnotnou replikou francúzskeho pavilónu Georga Applegartha a Henriho Guillauma z medzinárodnej výstavy Panama-Pacific 1915 v roku 1915, ktorá bola zase verziou Palais v troch štvrtinách. de la Légion d'Honneur (tiež známy ako Hôtel de Salm) v Paríži, od Pierra Rousseaua (1782). Na konci expozície, ktorá sa nachádzala len niekoľko kilometrov odtiaľto, udelila francúzska vláda Spreckelsovi povolenie postaviť stálu repliku francúzskeho pavilónu. Prvá svetová vojna oddialila prelomový proces až do roku 1921. Venované ako pamiatka kalifornských vojakov padlých vo vojne, [2]: 7 bolo múzeum otvorené v deň prímeria, 11. novembra 1924. [3]

Budova múzea sa nachádza na vyvýšenom mieste v Lincolnovom parku na severozápade mesta s výhľadom na neďaleký most Golden Gate Bridge a vzdialenú panorámu mesta.

V období od marca 1992 do novembra 1995 prešla légia rozsiahlou rekonštrukciou, ktorá zahŕňala seizmické posilnenie, modernizáciu stavebných systémov, obnovu historických architektonických prvkov a podzemné rozšírenie, ktoré zvýšilo o 35 000 štvorcových stôp. Súd cti bol prerazený pyramídovým svetlíkom, ktorý sa otvára do nového priestoru galérie pod ním, v miniatúre citátu z Louvrovej pyramídy. Architektmi projektu boli Edward Larrabee Barnes a Mark Cavagnero. [3]

Námestie a fontána pred Čestnou légiou sú západným koncom Lincoln Highway, prvej vylepšenej cesty pre automobily v celej Amerike. Značka konca a interpretačná tabuľa sa nachádzajú v juhozápadnom rohu námestia a fontány, vľavo od paláca, vedľa autobusovej zastávky. Dominantou klasického námestia je Pax Jerusalemme, moderná socha Marka di Suvera, ktorá pri inštalácii v roku 2000 vyvolala kontroverzie. [4]

Čestná légia zobrazuje zbierku pokrývajúcu viac ako 6000 rokov starovekého a európskeho umenia a sídli v nej Achenbachova nadácia pre grafiku.

Sieň starožitností zobrazuje staroveké diela z Egypta, Blízkeho východu, Grécka a Ríma vrátane sôch, figurín, nádob, šperkov a vyrezávaných reliéfov. Medzi pozoruhodné diela patrí 4000 rokov stará vyrezávaná drevená postava Seneba, egyptského kráľovského pisára. Zbierku čiastočne podporuje Rada pre staroveké umenie, ktorá ponúka program rečníkov zameraný na staroveký svet. [5] [6]

Múzeum obsahuje reprezentatívnu zbierku európskeho umenia, z ktorej najväčšiu časť tvorí francúzština. Najvýznamnejšou zbierkou je sochárska tvorba Augusta Rodina. K dispozícii sú odliatky niektorých z jeho najznámejších diel, vrátane jedného z nich Mysliteľ na Čestnom dvore. Ďalšími umelcami v zbierke sú El Greco, Titian, Rubens, Rembrandt, Boucher, David, Tiepolo, Gainsborough a mnoho impresionistov a postimpresionistov-Degas, Renoir, Monet, Pissarro, Seurat, Cézanne, van Gogh a ďalší.

Achenbachova nadácia pre grafiku (AFGA) je zodpovedná za zbierku diel múzea na papieri. S viac ako 90 000 položkami je AFGA najväčším úložiskom umeleckých diel na papieri v západných Spojených štátoch. Oddelenie je pomenované po Moorovi a Hazel Achenbachových, ktorí dali väčšinu svojej zbierky mestu San Francisco v roku 1948, a zvyšok po smrti Moora Achenbacha v roku 1963. Mnoho ďalších akvizícií tvorí základ pre špeciálne zbierky v rámci oddelenia, ako napr. ako Andersonova zbierka grafiky. [7] Výbery zo zbierky Logana, viac ako 400 kníh pochádzajúcich z devätnásteho storočia až po súčasnosť, sa pravidelne používajú na výstavách v Galérii ilustrovaných kníh Reva a Davida Logana umiestnenej v malej miestnosti mimo Sieň starožitností. [8]

Zbierka európskeho výtvarného umenia v múzeu obsahuje pozlátený španielsky strop z obdobia c. 1500 početných kusov nábytku, vrátane komody Horace Walpola z roku 1763 zo Strawberry Hill House, západne od Londýna a troch dobových miestností, vrátane salónu Doré z Hôtel de La Trémoille v Paríži, je údajne jediným úplným príkladom predrevolučného obdobia. Parížsky salón bude vystavený kdekoľvek. [9] [10]

Porcelánová galéria Bowles zobrazuje množstvo porcelánu a keramiky z Anglicka a kontinentálnej Európy so silným dôrazom na osemnáste storočie. Vedľa galérie je Keramické študijné centrum. [11]

Program súčasného umenia, ktorý prináša prácu žijúcich umelcov do dialógu s budovou a zbierkami, bol slávnostne otvorený v roku 2017 s výstavou viac ako 30 diel Ursa Fischera nainštalovaných v celom múzeu. [12] Nasledujúce výstavy predstavili diela a intervencie umelcov vrátane Lynn Hershman Leeson, [13] Julian Schnabel, [14] a Alexandre Singh. [15]

Nachádza sa v severozápadnom rohu areálu légie Pamätník holokaustu, súsošie z bielo natretého bronzu od Georga Segala inštalované v roku 1984. Aj keď nie je súčasťou zbierky légie, sochu často navštevujú návštevníci múzea.

V roku 1924 John D. Spreckels poveril bostonskú spoločnosť Ernesta M. Skinnera stavbou symfonického orgánu, ktorý je centrálne umiestnený v galérii Spreckels (galéria 10). Bol navrhnutý tak, aby zapadol do štruktúry múzea a jeho 4500 rúr nie je pre návštevníkov viditeľných. Strop galérie je plátno, aby bolo v celej galérii a múzeu počuť organ, plachtový strop je namaľovaný ako trompe-l'oeil pripomínať mramorovú apsidu. [16] Organové koncerty sa hrajú každú sobotu o 16:00 hod. [17]

316-miestne divadlo James A. a Cynthia Fry Gunn Theatre, ktoré sa nachádza na prízemí od Sály starožitností, je miestom konania koncertov komornej hudby San Francisco Symphony a prednášok a ďalších programov. Kruhové divadlo navrhol architekt George Applegarth a vyzdobil ho v štýle Ľudovíta XVI. Klesajúce vstupné schodisko na oboch stranách zdobia portréty Nicolasa de Largillièra. [18] [19] Stropná nástenná maľba je Apoteóza kalifornského vojaka španielsky umelec Julio Vila y Prades. [2]: 95


Kalifornský palác Čestnej légie - história

Prvá časť od Jamesa Brooka

Druhá časť, Bernie Lubell, Dean MacCannell a Juliet Flower MacCannell

Palác čestnej légie v polovici 90. rokov minulého storočia.

Palác Čestnej légie v čase Covid-19, jún 2020.

Nad čími mŕtvymi telami?
Hrob ironie v Čestnej légii

Žiadny architekt alebo mecenáš by nemohol požiadať o dramatickejšie miesto pre múzeum umenia: Kalifornský palác Čestnej légie, ktorý navrhol George Applegarth pre Alma de Bretteville Spreckels, sedí na útese v Lands End s výhľadom na záliv San Francisco. Čestný súd, formálny peristyle neoklasicistického pamätníka Kalifornčanov padlých v prvej svetovej vojne v tvare U, sa otvára rímskym víťazným oblúkom smerom k Zlatej bráne. Iónové stĺpy pochodujú okolo kópie mysliteľa Augusta Rodina k vchodu do múzea, zarámovaného korintskými stĺpmi, v spodnej časti U. Nad vstupnou verandou motto vo francúzštine nabáda návštevníkov múzeí: „Honneur et Patrie“. Hneď za dverami je stredný panel triptychu v reliéfe zobrazujúci suovetaurelia, rímsku rituálnu obetu prasa, barana a býka Marsu, boha vojny. Panely 1 a 3 triptychu zakrývajú konce U. Jazdecké sochy kresťanských vojakov Johany z Arku a El Cida stoja pripravené v širokom zákrute trávnika pred légiou a bránia prístupu k rímskemu oblúku z parkoviska. nižšie. Fasáda na druhom konci budovy v spodnej časti U smeruje von k Tichému oceánu.

Aj obyčajný pohľad odhalí takmer hysterické odhodlanie impérium, ktoré táto budova zosobňuje. Ak by bol palác Čestnej légie snom, chceli by ste sa zobudiť a zapísať si ho na historickú analýzu. . . . Ako sa na toto miesto v San Franciscu implantovali cisárske obrazy Grékov, Rimanov, Španielov a Francúzov a čo má toto múzeum umenia spoločné s kalifornskými mŕtvymi z prvej svetovej vojny? Existujú z tohto splneného želania v liatom betóne hlbšie významy?

Keď sa trochu ponoríte do vysnívaného života Almy Spreckels, nájdete niekoľko odpovedí. Alma de Bretteville sa narodila v roku 1881 chudobným dánskym prisťahovalcom pokúšajúcim sa obhospodarovať piesočné duny na okraji San Francisca. Bola potomkom francúzskeho šľachtica, ktorý počas revolúcie utiekol do Dánska. Predčasne opustila školu, aby pomohla svojej matke s rodinným podnikom s práčovňou, najskôr pracovala ako stenografka a potom ako modelka výtvarníkov. Nahé portréty tohto tínedžera s „bujnou, rubénskou postavou“ si získali pýchu miesta v dobových zavlažovacích otvoroch v San Franciscu.

Alma Spreckels, 1903, pribl. 20 rokov.
Foto: San Francisco History Center, Verejná knižnica SF

V roku 1902, ako devätnásťročná, nastúpila k aljašskému zlatokopovi, aby ho za porušenie sľubu zažalovala až 50 000 dolárov. Vyhrala prípad a ocenenie 1 250 dolárov, ktoré jej súd priniesol, ju preslávilo.

Čoskoro vymodelovala pamätnú sochu prezidenta Williama McKinleyho, ktorého rok predtým zavraždil anarchista Leon Czolgosz. Predseda výberovej komisie bol Adolph Spreckels, syn cukrového baróna Clausa Spreckelsa, ktorý zbohatol na Havaji. Alminu ľahko zakrytú formu je stále možné vidieť na vrchole pamätníka Deweyho, ktorý bol postavený na námestí Union Square na oslavu víťazstva americkej flotily v zálive Manila, ktoré znamenalo koniec španielskej ríše a začiatok americkej nadvlády nad Pacifikom.

Alma a Adolph začali dlhý románik, ktorý vyvrcholil manželstvom v roku 1908. V roku 1913 jej architekt George Applegarth, vyškolený v Beaux-Arts v Paríži, postavil nádherné neoklasicistické sídlo na Washington Street v Pacific Heights (dom, ktorý teraz vlastní romanopisec) Danielle Steele, bola založená na Petit Trianon vo Versailles). Počas svojej nákupnej expedície do Francúzska v roku 1914 - dom sa potreboval zaplniť - sa Alma stretla s krajanskou modernou tanečnicou Loie Fullerovou, ktorá na ňu potom upozornila Rodina. Toto spojenie viedlo k tomu, že Rodinove sochy prišli do San Franciska a Alma sa napriek Francúzskemu sympatiu k Nemecku Spreckels vrhla v mene Francúzov a Belgičanov na úsilie o zmiernenie vojny.

V roku 1915 Alma presvedčila Francúzov, aby sa vo vojnových zuboch zúčastnili medzinárodnej Panama-Pacific International Exposition. Architekt Henri Guillaume postavil francúzsky pavilón na Palais de la Légion dHonneur na Rue de Bellechasse v Paríži. O tri mesiace vyrobil model v troch štvrtinách, aby zobrazil výber rodínskych sôch.

Je zaujímavé, že Palais de la Légion d'Honneur je reprodukciou pôvodnej budovy, ktorá bola postavená v roku 1788 tesne pred „Revolutionas“ šľachtickým mestským domom Hôtel de Salm. Napriek tomu, že M. de Salm bol prívržencom revolúcie, gilotíne neunikol. Ani jeho palác neunikol do rúk bezohľadného asistenta výrobcu parochní, ktorý získal podozrivé bohatstvo!

V roku 1804 Napoleon, Stalin francúzskej revolúcie, „prestaval“ budovu ako sídlo svojej nedávno vytvorenej légie, náhradná aristokracia znamenala „spojiť všetkých partizánov revolúcie“. Légia prežila ako rameno francúzskeho štátu prostredníctvom postupných vlád, žiadna z nich nebola revolučná. Táto skutočnosť sa nestratila ani na komunardoch z roku 1871, ktorí podpálili Palais de la Légion dHonneur, pretože vládne jednotky znovu obsadili Paríž na konci Franca. -Pruská vojna. V rámci obnovy poriadku, ktorá zahŕňala zastrelenie tisícov revolucionárov a vrátenie stĺpu Vendôme na jeho podstavec, odkiaľ bol s pomocou Gustava Courbeta zvrhnutý, bola v roku 1878 na pôvodnom mieste postavená replika paláca. Práve túto zrekonštruovanú budovu, trojnásobne symbol kontrarevolúcie (ancien régime, Empire, post-Commune vlády), Guillaume skopíroval na Panama-Pacific International Exposition.

Keď sa teda Alma rozhodla založiť dizajn svojho múzea na francúzskom pavilóne PPIE, bola jej budova predurčená ako kópia kópie s komplexnými väzbami na jej vlastnú históriu i na jej súčasné záujmy. Francúzska revolúcia sprístupnila Hôtel de Salm Napoleonovi, uzurpátorovi revolúcie a tvorcovi impéria, a zároveň vyvolala útek Alminho predka, generála Louisa Clauda de Bretteville, do Dánska, čím sa Alma stala úplne originálom, k dispozícii San Franciscu v čase, keď si mesto predstavovalo „Paríž Pacifiku“, hlavné mesto Tichého oceánu.

Ak bola Alma vojnou nadšená a ak veľká časť podnikateľskej elity podporovala americký zásah proti Nemecku zo sympatií k Francúzom a s okom na zisky, pre mnohých San františkánov to tak nebolo. Rodina Spreckels bola oficiálne neutrálna (byť vyslovene pronemecký bol nerozumný). Miestni militanti z radov robotníkov, socialistov a anarchistov považovali vojnu za škodlivú pre ich záujmy, rovnako ako ich súdruhovia z celého národa. Keď sa PPIE uzavrela na začiatku roku 1916, mesto bolo hlboko rozdelené podľa tried, pričom zamestnávatelia sa snažili presadiť otvorené pravidlá obchodov na nábreží. Letný štrajk na pobreží vyhrali zamestnávatelia 17. júla 1916. Už napínavá situácia sa vyhrotila na masívnej prehliadke Dňa pripravenosti 22. júla 1916, keď na rohu ulíc Steuart a Market vybuchla bomba ako 20 000 podnikateľov, profesionálov a veteránov pochodovalo na podporu americkej účasti na vojne. Zahynulo deväť ľudí, štyridsať bolo zranených.

Labouristi a ľavica-vrátane Emmy Goldmanovej a Alexandra Berkmana-prehliadku odsúdili, v organizačnom výbore boli napríklad bankári William H. Crocker a Herbert Fleishhacker a M.H. de Young z San Francisco Chronicle. Teraz boli z bombového útoku obvinení obvyklí podozriví-robotníci, socialisti a anarchisti. Z piatich zatknutých osôb boli dvaja rýchlo odsúdení v zmanipulovaných procesoch: Warren Billings bol odsúdený na doživotie a Tom Mooney dostal trest smrti.

Všeobecne bola práca v celej krajine v defenzíve a disent bol potlačený, pretože situácia sa zhoršovala len po vstupe Američanov do vojny v roku 1917. Keď prezident Wilson vyhlásil svoj zámer urobiť svet „bezpečným pre demokraciu“, táto veta bola veľmi rozšírená. obchodníci a ich oponenti ich chápu ako kód na zaistenie bezpečného sveta pre americké podnikanie.

Oficiálne potlačenie nesúhlasu bolo často spojené s davovým násilím voči ľuďom podozrivým z nelojality. Američania Nemecka, náboženskí pacifisti, organizátori odborov a ľavicoví militanti boli rutinnými cieľmi. Vodca socialistov Eugene Debs bol odsúdený na desať rokov väzenia za prednášanie o ekonomických príčinách vojny. Hamburgery boli premenované na „sendviče slobody“. Vigilantes a strážcovia zákona viedli ostré bitky s anarchosyndikalistickým priemyselným robotníkom sveta.

Na konci vojny sa všetko ešte zhoršilo. Úderné vlny a boľševická revolúcia vyvolali červené zdesenie, ktoré vyvrcholilo zatknutím tisícov ľudí a deportáciou stoviek radikálov narodených v zahraničí, vrátane Emmy Goldmanovej. V tom istom období došlo k dramatickému nárastu lynčovania a iného násilia voči černošským Američanom.

Na tomto pozadí intenzívnych sociálnych a politických reakcií Alma pokračovala v plánovaní svojho múzea umenia. Priekopnícke práce boli kvôli nedostatku vojny odložené až do roku 1921, ale to nezabránilo Alme zorganizovať návštevu staveniska najskôr vrchným spojeneckým veliteľom Ferdinandom Fochom a potom, o niekoľko mesiacov neskôr, maršalom Josephom Joffrom. Títo generáli z prvej svetovej vojny boli tiež veteránmi francúzsko-pruskej vojny, ktorá spustila Parížsku komunu, ktorej obrancovia zničili pôvodný Palais de Légion d'Honneur. Nakoniec, v deň prímeria 1924, bola verzia Georga Applegartha Palais, kalifornský palác Čestnej légie (možno názov pripomínal uvedenie Almy do francúzskej légie za jej práce súvisiace s vojnou), slávnostne odovzdaná mestu San Francisco. .

Bez ohľadu na to, ako Applegarth odvodil formu budovy, použil pri stavbe múzea moderné metódy. Železobetónové steny boli ponechané duté, aby regulovali teploty, a vykurovací a ventilačný systém eliminoval radiátory a filtroval vzduch. Applegarthova budova má tiež výrazný vzťah k svojmu miestu a prostrediu: tento palác Čestnej légie stojí v bukolickom prostredí, ktoré sa radikálne líši od blízkeho mestského sídla prvej repliky na ulici Rue de Bellechasse. A celá štruktúra je otočená o 180 stupňov, takže Applegarthovo vykreslenie fasády parížskej budovy na ulici sa odvracia od väčšiny návštevníkov. Nie sú tu ani servisné dvere. Namiesto toho zdobená stena smeruje k všeobecnému smeru Havaj, zdroj bohatstva Spreckels. Pretože Adolph zomrel pred dokončením budov, je mu palác Čestnej légie tiež zasvätený. Odvrátená fasáda sa zdá byť nemým uznaním a zároveň potlačením úlohy, ktorú pri jeho stavbe zohrávali jeho peniaze.

Kolekcia Alma de Bretteville Spreckels odrážala jej konzervatívny a občas bizarný vkus v umení, vhodný pre horolezca v sociálnej oblasti, ktorý sa oženil s provinčnou buržoáziou. Žiadne diela ako Picasso, Schwitters, Malevich alebo Ernst. Ako povedal Alma: „Dnešné šialené umenie sa robí účelovo. . . aby boli ľudia nešťastní a nespokojní. “ Namiesto toho návštevníci videli sochy zvierat od miestneho umelca Arthura Putnama, gobelínske tapisérie, porcelán Sèvres, francúzsky nábytok a množstvo predmetov „z dielne“.

Osobitne ocenené boli dary od kráľovskej rodiny, vrátane starej priateľky Almy a Loie Fullersových, Marie, kráľovnej Rumunska. Galérie Paláca Čestnej légie by ju a ľudí, ktorých chcela potešiť a zapôsobiť, urobili šťastnými (človek pochybuje, že „ľudia“ v demokratickom zmysle vstúpili do myšlienok Almy). Celkovo zbierka, s výnimkou Rodinovcov, ktorí zostávajú výbušní, pamätá na starý poriadok Európy, konkrétne na Alminu fantáziu predvojnovej Európy monarchie, starých rodín a zavedených hierarchií. Aj keď spoločnosť v San Franciscu stále považovala Almu za hrubú prílet a zlatokopka, zdá sa, že európska spoločnosť priznáva legitimitu svojim nárokom na aristokraciu.

V neskorších rokoch sa zbierka rozšírila zaujímavejšími smermi a v múzeu sa dokonca konali výstavy Picassa a významná surrealistická show. Posunula sa aj demografia návštevníkov múzeí: podobne ako ostatné múzeá na celom svete, Palác Čestnej légie už nie je často bohatým ani usilovným. Vo filme Vertiga od Alfreda Hitchcocka z roku 1958 je „Madeleine“ (Kim Novak) schopná uprene hľadieť na portrét „Carloty Valdes“ v jednej z galérií légie a celkom osamote. V dnešnej dobe by ju hnali davy s načasovanými vstupenkami na trhákovú show v ruke alebo ich vyhodili ochrankári. Dalo by sa predstaviť, že sa Alma pokúša vziať späť svoj dar. . . .

Ale nie je možné vrátiť sa k daru, v čase, v čase. Alma a Palác čestnej légie boli zapísané do histórie od začiatku. Osobné výstrelky boli neoddeliteľne vpletené do panorám revolúcie a obnovy, vojny a triedneho boja, vyvlastnenia a vyvlastnenia. Budova a umelecké diela, ktoré obsahuje, mali slúžiť na počesť zosnulých, ktorí padli vo vojne, ktorá rozbila kód bojovníka a zároveň roztrieštila civilizáciu, ktorá povolala mladých mužov na obranu zisku ríše a obchodu. Vojna strhla Osmanskú a Rakúsko-Uhorskú ríšu, vyvolala ruskú revolúciu a revolučné pokusy v Nemecku a Maďarsku vytvorila americkú moc v Európe.

V Almovom milovanom Francúzsku vojna zdiskreditovala starý režim, Fochovcov a Joffresovcov, ktorí mali na rukách krv miliónov. V Európe bolo znechutenie z vojny a jej následkov takmer univerzálne a toto znechutenie zostrilo kritický okraj modernistického umenia, ktoré tak rozčuľovalo Almu a milovníkov umenia Pacific Heights. Palác Čestnej légie patrí do podžánru pamätníkov, do ktorého patrí väčšina tradičných pamätníkov: sú to pamätníky triumfu motivovaného zabúdania. Potláčajú rušivý obsah a konflikty, pretože zachovávajú neživý obraz.

Začiatkom 90. rokov minulého storočia prešlo múzeum rozsiahlou rekonštrukciou. Súčasťou operácie bola seizmická modernizácia a rozsiahle rozšírenie podzemnej časti múzea o nové pracovné priestory a novú reštauráciu. Vykopávky odhalili hrozné tajomstvo: Palác čestnej légie bol postavený na vrchole neoznačených hrobov hrnčiarskeho poľa v devätnástom storočí. Z cintorína, ktorý mal byť pred sto rokmi premiestnený do Colmy, zostalo viac ako 750 hrobov. "Špekuluje sa, že cintorín Golden Gate nebol v skutočnosti nikdy premiestnený, ale namiesto toho boli náhrobné kamene jednoducho odstránené a ponechali pohrebiská pre ďalšie generácie." V závere irónie Alma napravila útek zo schudobneného detstva v dunách, ale aj napriek tomu jej hrdý úspech stále prenasledujú chudobní.

Moja správa o skutočnostiach života Almy Spreckels sa opiera o Bernice Scharlach, Big Alma: Sanma Alma Spreckels (San Francisco: Scottwall, 1995).

Maurice Colinon, „Un palais pour un perruquier“, v François Caradec a Jean-Robert Masson, ed., Guide de Paris mystérieux (Paris: Editions Tchou, 1985), s. 9697.

Napoleon citovaný v Georges Lefebvre, Napoleon: Od 18 Brumaire po Tilsit 17991807 (New York: Columbia University Press, 1969), s. 150. Pre „partizánov revolúcie“ čítajte „podporovateľov Napoleona“.

Tento účet sa spolieha na Williama Issela a Roberta W. Chernyho, San Francisco 1865-1932: Moc, politika a rozvoj miest 178.

STE TU (MYSLÍTE)*: SAN FRANCISCO BUS TOUR

Palác Čestnej légie bol darom Almy de Brettville Spreckels v roku 1922. Je koncipovaný ako replika 3/4 hotela de Siam v Paríži a slúži ako pamätník kalifornským vojakom padlým v prvej svetovej vojne. Budova je obklopená vetrom porastenými stromami a golfovým ihriskom na útesoch s výhľadom na najvzdialenejší roh Zlatej brány. Naskytá sa z neho výhľad na most Golden Gate, Marin Headlands a severnú časť mesta. Pod strmými útesmi sú nahé pláže, zničené cesty a chodníky, ktoré si ľudia vytvorili pri hľadaní golfu a prázdneho priestoru.

Pohľad na Zlatú bránu z Paláca čestnej légie
Foto: Chris Carlsson

Keď sa na nádvorí (pod Rodinovým „Mysliteľom“) začalo s vykopávkami, predpokladali sa niektoré archeologické pozostatky, aj keď rozsah nálezov bol prekvapením aj problémom. Zdá sa, že palácový pamätník zosnulým bol postavený priamo na hroboch chudobných z éry zlatej horúčky. Tu boli pochované telá zlatokopov z celého sveta. These earliest settlers had been buried in the San Francisco Cemetery and were moved to Lincoln Park (the site of the Palace) in the 1870's to make room for the burgeoning city. In 1909 the graves were supposed to have been moved again to Colma to make way for a golf course, but most of the graves were never moved--the markers had simply been kicked over and covered with dirt.

Palace of Legion of Honor excavation with bodies.

Photo: Provenance unknown

When the Palace was built in 1922, its foundation was poured on the redwood coffins of the city's pioneers. Would-be nude bathers routinely find headstones and markers in the gullies that lead down to China Beach. Every time there is any construction human skeletons will appear.

About 800 bodies were recovered while thousands more remain, some as backfill against the walls of the new museum cafe. The opportunity for discoveries about life in early San Francisco was immense and there was even the possibility of identifying some remains. But the rainy season was approaching and further archaeological removal of bodies was consuming time. After months of supporting the archaeology the coroner suddenly cut it off. Bodies were rushed off to Colma without detailed study, and field notes and photos from the dig were confiscated by the Museum. Only a cursory analysis of the immense store of knowledge has been undertaken to date.

The Museum took the project out of the hands of the archaeologist, even disallowing a private fundraising effort proposed by the archaeological team. Why was this research stopped and the affair covered up? One answer lies in the legal minefield of obligations that the identification of any bodies might lead to.

Influential and wealthy families setting out to build memorials to themselves faced wildly escalating costs brought on by the dead. If these had been the bodies of the wealthy with important descendants, would they have been treated differently? This new rush to ship off the bodies mirrors the original disinterment and successive cover-ups of 1909--when the bodies weren't moved--and the construction of the museum on their coffins in 1922.

There is even more death around this peaceful hillside. Across the road, tastefully hidden below a corner of the parking circle in the sweep of a 270-degree turn with vistas of the ocean to distract your vision, is a poignant holocaust memorial by George Segal.

Holocaust Memorial adjacent to Palace of Legion of Honor parking lot, overlooking Golden Gate

--from "YOU ARE HERE (YOU THINK)*: A SAN FRANCISCO BUS TOUR: A reflection by Bernie Lubell, Dean MacCannell, and Juliet Flower MacCannell" in City Lights Reclaiming San Francisco: History, Politics, Culture January 1998.


Social History: The California Palace of the Legion of Honor and Alma de Bretteville Spreckels…

The California Palace of the Legion of Honor, often called Legion of Honor by San Franciscans, refers to both the fine art collection and the building that houses it. It was a gift from Alma de Bretteville Spreckels and is a three-quarters scale imitation of the Palais de la Légion d’Honneur in Paris. Built on a former cemetery, the plaza of the Legion of Honor is also the western terminus of the Lincoln Highway, the first road across America.

Social History: Alma de Bretteville Spreckels (March 24, 1881 – August 7, 1968), known both as “Big Alma” (she was 6 feet (1.8 m) tall) and “The Great Grandmother of San Francisco”, was a wealthy socialite and philanthropist who, among her many accomplishments, persuaded her first husband, sugar magnate Adolph B. Spreckels to donate the California Palace of the Legion of Honor to the city of San Francisco, California.

She was born Alma Charlotte Corday le Normand de Bretteville in the Sunset District portion of San Francisco, the fifth of six children of Viggo and Mathilde de Bretteville, two Danish immigrants. The family was very poor during her early childhood but, in contrast to Viggo who claimed to be descended from Franco-Danish nobility (he claimed Napoleon Bonaparte as an ancestor) and used that as an excuse to avoid working while simultaneously deriding the “nouveau riche” of California, Mathilde had enough ingenuity and business sense to open a combination Danish bakery–laundry service–massage parlor which became the family’s source of income.

At age 14, Alma quit school to work full time for the family business. Meanwhile, she had developed a love of art and enrolled in the Mark Hopkins Institute of Art to study painting. While there, she earned money by being a nude model.[2] Now flush with cash, she became popular around town, and found herself intimately involved with a miner named Charlie Anderson. After their relationship deteriorated, she gained a bit of notoriety for having successfully sued him for “personal defloweration”.Alma de Bretteville met her future husband thanks to modeling for the Dewey Monument by Robert Aitken, which can be found in Union Square. This statue was selected from a number of entries and only barely made the cut, thanks to the crucial vote of the chair of the Citizen’s Committee, Adolph Spreckels. Although he was twice her age, he was smitten by her and after a five-year courtship, they married on May 11, 1908. Because he was head of the Spreckels Sugar Company, Alma often referred to her husband as her “sugar daddy”.

Initially, they lived in his house in Sausalito, where their first daughter Alma Emma was born in 1909, but he soon purchased a property in Pacific Heights which was torn down and replaced with a new mansion in the Beaux-Arts style, completed in 1913 (it now serves as the home of author Danielle Steel). In the meantime, son Adolph Bernard Jr. was born in 1911, followed by another daughter Dorothy Constance in 1913. It was after Dorothy’s birth that she learned her husband had contracted syphilis before their marriage, as he began showing symptoms of the disease. Fortunately for her, she never caught it from him.

Palace of the Legion of Honor

After the mansion was completed, she began throwing opulent parties as befitting a woman of her status. Although attended by local celebrities such as author Jack London and sculptor Earl Cummings, there were a number of people who were disdainful of her earlier infamy and snubbed her invitations. This motivated her to gain some respectability for herself, which she did by going to Paris. There, she met entertainer Loie Fuller and through Fuller, other artists, most notably Auguste Rodin. With Fuller’s encouragement and contacts, Spreckels eventually became one of the more influential art collectors in the U.S.

She returned from Paris right after the beginning of World War I. Having purchased a number of Rodin’s works directly from the artist, she had them displayed at the 1915 Panama-Pacific International Exposition. It was there that she was inspired to have a building constructed that could permanently contain her burgeoning art collection, but it would be another nine years before this dream could come to fruition.

In the intervening time, she busied herself with charity auctions, raising money for war-torn France, Belgium, and Romania. For one such event at the Palace Hotel, she was able to obtain donations from U.S. Presidents and other renowned individuals. Her own collection was not spared: her prized Rodin The Genius of War also went on the auction block.

After some persuading, Adolph eventually agreed to fund her museum project, which was to be a scale replica of the Palais de la Légion d’Honneur in Paris. To acquire more art and financial support, Spreckels returned to Europe. The French government agreed to supply some, and Queen Marie of Romania donated a replica of her Byzantine Golden Room. While she was in Europe, President Warren G. Harding requested her help in compiling a report on post-war working conditions for women for the Department of Labor’s Women’s Bureau, which she dutifully carried out. The museum finally opened on November 11, 1924, six months after Adolph’s death. During the dedication ceremony, the Counsellor of the State of France announced that Spreckels had been awarded the Grand Cross of the Légion d’honneur.

Spreckels continued her charity rummage sales during the Great Depression, this time expanded to thrift shops, which were eventually given to The Salvation Army to operate. She also continued her devotion to the arts, obtaining more and more works for her museum as well as coordinating and partially funding the development of the Maryhill Museum of Art in Maryhill, Washington, after the death of her friend Samuel Hill.

Spreckels met Elmer Awl, a Santa Barbara rancher and businessman during her inquiries into the Samarkand Hotel, a Persian-themed hotel which had fallen into disrepair. She purchased the property for $55,000 in 1937 and proceeded to renovate it, hoping to provide another home for her now-overflowing art collection. Spreckels and Awl hit it off immediately and were married in 1939. Awl moved to San Francisco, but the hotel was not particularly successful and Spreckels sent him back to Santa Barbara to manage the business, but he was also unable to stem the losses. They decided to rid themselves of it, but could not find a buyer. Eventually, the hotel was swapped for a dairy farm in Marin County worth $80,000.

When the U.S. was drawn into World War II, Awl, as a member of the United States Coast Guard Reserve, was called to active duty. While he was away, Spreckels formed a new charity, the San Francisco League for Servicemen, which gathered supplies for the Army and Navy. She even donated her vast Sonoma County ranch to the Army to use as a recreational facility. Near the end of the war, Spreckels discovered that Awl had been having an affair with her niece Ulla, and she quickly divorced him in 1943, while he was still stationed in Central America.

( left) To the casual visitor’s eye, she is an anonymous but stately bronze female figure with a palm in one hand and a trident in the other. In reality she was one of San Francisco’s greatest benefactors. Her name was Alma de Bretteville (1881-1968), which might sound as though she was reared in the high society enclave of Nob Hill, or Snob Hill as Simone said some call it, but was actually from a dirt-poor farming family from the city’s Sunset District. A 6-foot-tall beauty, she found she could make good money by posing for artists. It was Dewey Monument sculptor Robert Aitken who transformed the statuesque Alma into the statue we see before us in Union Square.

Spreckels’ last major project was the construction of the San Francisco Maritime Museum. When it opened in 1951, her collection of model ships that had been on display at the 1939–40 Golden Gate International Exposition was the main exhibit. However, she had had a feud with museum founding director Karl Kortum and as a result, did not receive much recognition for her role in that museum’s establishment.

After her son Adolph’s death in 1961, she lived mostly in seclusion, visiting only with her daughters and grandchildren.


Fotografia, tlač, kresba California Palace of the Legion of Honor, San Francisco, California

The Library of Congress does not own rights to material in its collections. Therefore, it does not license or charge permission fees for use of such material and cannot grant or deny permission to publish or otherwise distribute the material.

Ultimately, it is the researcher's obligation to assess copyright or other use restrictions and obtain permission from third parties when necessary before publishing or otherwise distributing materials found in the Library's collections.

For information about reproducing, publishing, and citing material from this collection, as well as access to the original items, see: Carol M. Highsmith - Rights and Restrictions Information

  • Poradenstvo v oblasti práv: Žiadne známe obmedzenia pri publikovaní.
  • Reprodukčné číslo: LC-DIG-highsm-21319 (original digital file)
  • Volacie číslo: LC-DIG-highsm- 21319 (ONLINE) [P&P]
  • Prístup k poradenstvu: ---

Získavanie kópií

Ak sa zobrazuje obrázok, môžete si ho stiahnuť sami. (Niektoré obrázky sa z dôvodu ochrany práv zobrazujú iba ako miniatúry mimo Kongresovej knižnice, ale na webe máte prístup k obrázkom väčších rozmerov.)

Alternatívne si môžete kúpiť kópie rôznych typov prostredníctvom duplikátorovej služby Library of Congress.

  1. Ak sa zobrazuje digitálny obrázok: Vlastnosti digitálneho obrázku čiastočne závisia od toho, či bol vytvorený z originálu alebo z medziproduktu, ako je napríklad negatív kópie alebo priehľadnosť. Ak vyššie uvedené pole Reprodukčné číslo obsahuje reprodukčné číslo, ktoré začína na LC-DIG. potom je tu digitálny obrázok, ktorý bol vytvorený priamo z originálu a má dostatočné rozlíšenie na väčšinu publikačných účelov.
  2. Ak sú v poli Reprodukčné číslo vyššie uvedené informácie: Reprodukčné číslo môžete použiť na nákup kópie v službe Duplication Services. Bude vyrobený zo zdroja uvedeného v zátvorkách za číslom.

Ak sú v zozname uvedené iba čiernobiele (& quot; & & & quot;) zdroje a požadujete kópiu s farebným alebo odtieňovým odtieňom (za predpokladu, že originál má), vo všeobecnosti si môžete kúpiť kvalitnú farebnú kópiu originálu s uvedením telefónneho čísla uvedeného vyššie a vrátane záznamu z katalógu („O tejto položke“) s vašou požiadavkou.

Cenníky, kontaktné informácie a objednávkové formuláre sú k dispozícii na webovej stránke Duplication Services.

Prístup k originálom

Nasledujúci postup určí, či je potrebné, aby ste v čitárni výtlačkov a fotografií vyplnili telefónny hovor, aby ste videli pôvodné položky. V niektorých prípadoch je k dispozícii náhradný (náhradný obrázok), často vo forme digitálneho obrázku, kópie alebo mikrofilmu.

Je položka digitalizovaná? (Miniatúra (malý) obrázok bude viditeľný vľavo.)

  • Áno, položka je digitalizovaná. Pred vyžiadaním originálu použite digitálny obrázok. Všetky obrázky si môžete pozrieť vo veľkom formáte, keď ste v akejkoľvek čitárni Kongresovej knižnice. V niektorých prípadoch sú k dispozícii iba miniatúry (malé) obrázky, keď sa nachádzate mimo Kongresovej knižnice, pretože položka má obmedzené práva alebo neboli hodnotené obmedzenia práv.
    Ako opatrenie na zachovanie všeobecne neposkytujeme originálny výrobok, ak je k dispozícii digitálny obrázok. Ak máte pádny dôvod vidieť originál, poraďte sa s referenčným knihovníkom. (Niekedy je originál jednoducho príliš krehký na to, aby slúžil. Napríklad fotografické negatívy zo skla a filmu sú obzvlášť poškodené. Tiež je jednoduchšie ich vidieť online, kde sú prezentované ako pozitívne obrázky.)
  • Nie, položka nie je digitalizovaná. Choďte na #2.

Označujú polia Prístupové poradenstvo alebo Call number vyššie, že existuje nedigitálna náhrada, napríklad mikrofilm alebo kópie?

  • Áno, existuje ďalšia náhrada. Referenčný personál vás môže nasmerovať na túto náhradu.
  • Nie, iná náhrada neexistuje. Choďte na #3.

Ak chcete kontaktovať referenčný personál v čitárni výtlačkov a fotografií, použite našu službu Ask A Librarian alebo zavolajte do čitárne medzi 8:30 a 5:00 na 202-707-6394 a stlačte 3.


California Palace of the Legion of Honor

If you’re going to visit San Francisco, California, you should not miss the California Palace of the Legion of Honor, commonly known as the Legion of Honor. It is a museum in the northwestern part of the Richmond neighborhood that has a magnificent view of the Golden Gate Bridge and Lincoln Park. This museum is an excellent place to visit if you want to be awed by ancient European art. The museum itself is considered a work of art because the architecture of the building is neoclassical and you will feel that you are in ancient Europe when you visit.

The Legion of Honor was originally constructed to house different French artworks, but since it was finished in 1924, artworks from all over the world were added to the collection. The museum is also a memorial to the WWI Californian soldiers.

The Palace has many collections on display to view. It has over 87,000 collections of sculptures, tapestries, paintings, and decorative arts. The museum also houses over 6,000 years of European and ancient art collections that include the works of famous artists like Picasso, Rodin, Fra Angelico, Nicolas Poussin, Claude Monet, Houdon, and Brueghel. The large ancient art collection of the museum makes it very famous and the museum never fails to amaze visitors everyday.

Aside from the collections, the museum also conducts educational discussions, lectures and musical performances. There are different events and activities that are available to make your visit a memorable one. You can also visit the Achenbach Foundation for Graphic Arts and see the entire collection of Mr. Achenbach that illustrates the development of graphic arts.


Additional Info

18-46th Avenue takes you right to the Legion of Honor's doorstep.

--- You can transfer to the 18 bus from the following lines: ---

L-Taraval (at 46th Ave. and Taraval)

N-Judah (at 46th Ave. and Judah)

1-California (at 32nd Ave. and Clement walk to 33rd to catch the 18)

5-Fulton (at Fulton and LaPlaya)

38-Geary (at 33rd Ave. and Geary)

48-Quintara/24th Street (at 46th Ave. and Quintara)

71-Haight/Noriega (at 46th Ave. and Noriega)

=====================
Hours
Open six days a week, Tuesday through Sunday, 9:30 a.m.- 5:15 p.m.

Open July 4 from 9:30 a.m. to 3 p.m.

Closed January 1, Thanksgiving Day, and December 25.

Admission
Adults $10.00, Seniors 65 and over $7.00, Youth 13-17 $6.00, Children 12 and under FREE.

Admission tickets to the Legion may be used on the same day for free entrance to the de Young.

First Tuesday of each month FREE. Special exhibition surcharges, if any, still apply.

Muni riders with Fast Pass or transfer receive a $2 discount.

FAMSF Members are always FREE

History of the Legion of Honor:
High on a headland above the Golden Gate -- where the Pacific Ocean spills into San Francisco Bay -- stands the California Palace of the Legion of Honor, the gift of Alma de Bretteville Spreckels to the city of San Francisco. Located in Lincoln Park, this unique art museum is one of the greatest treasures in a city that boasts many riches. The museum's spectacular setting is made even more dramatic by the imposing French neoclassical building.

In 1915 Mrs. Spreckels fell in love with the French Pavilion at San Francisco's Panama Pacific International Exposition. This pavilion was a replica of the Palais de la Legion d'Honneur in Paris, one of the distinguished eighteenth-century landmarks on the left bank of the Seine. The H tel de Salm, as it was first called, was designed by Pierre Rousseau in 1782 for the Prince de Salm-Kyrbourg. Completed in 1788, it was not destined to serve long as a royal residence the German prince, whose fortunes fell with with the French Revolution, lived there only one year. Madame de Sta l owned it briefly before Napoleon took it over in 1804 as the home of his newly established L gion d'Honneur, the order he created as a reward for civil and military merit.

Alma Spreckels persuaded her husband, Adolph B. Spreckels, the sugar magnate, to recapture the beauty of the pavilion as a new art museum for San Francisco. At the close of the 1915 exposition, the French government granted them permission to construct a permanent replica, but World War I delayed the groundbreaking for this ambitious project until 1921. Constructed on a remote site known as Land's End--one of the most beautiful settings imaginable for any museum--the California Palace of the Legion of Honor was completed in 1924, and on Armistice Day of that year its doors opened to the public. In keeping with the wishes of the donors, to 'honor the dead while serving the living,' it was accepted by the city of San Francisco as a museum of fine arts dedicated to the memory of the 3,600 California men who had lost their lives on the battlefields of France during World War I.

In a statement delivered to the Board of Park Commissioners on 5 January, 1920, Adolph B. Spreckels declared it was the purpose of 'my wife and myself to contribute to the beautification of our native city something not only beautiful in itself, but also something devoted to patriotic and useful ends: something which might be dedicated as a suitable memorial to our brave boys who gave their lives to their country in the Great War, and also lend itself, as a home of art and historical treasures, to promoting the education and culture of our citizens, and especially the rising and coming generations.'

Architect George Applegarth's design for the California Palace of the Legion of Honor was a three-quarter-scale adaptation of the eighteenth-century Parisian original, incorporating the most advanced ideas in museum construction. The walls were twenty-one inches thick, made with hollow tiles to keep temperatures even, and the heating system design eliminated aesthetically offensive radiators and cleansed the air that filtered through it with atomizers to remove dust. Seven thousand cubic yards of concrete and a million pounds of reinforcing bar went into the structure, but an assessment performed in the 1980s showed that the landmark building needed to be made seismically secure. Between March 1992 and 11 November 1995 -- its seventy-first anniversary -- the Legion underwent a major renovation that included seismic strengthening, building systems upgrade, restoration of historic architectural features, and underground expansion that added 35,000 square feet. Visitor services and program facilities increased, without altering the historic facade or adversely affecting the environmental integrity of the site. The architects chosen to accomplish this challenging feat were Edward Larrabee Barnes and Mark Cavagnero.

The new Legion realizes a 42 percent increase in square footage, including six new special exhibition galleries set around a skylit court. The graciously transformed museum provides for new and expanded services for both visitors and scholars. On the lower level, the paper conservation laboratory, nationally recognized for its innovative and high quality work, has nearly doubled in size and is now better equipped to serve as a training center for paper conservators, while still providing free monthly clinics to the public. A new print study room allows close examination of works on paper, as well as access to the collection by means of four computerized work stations. Similarly, a new porcelain study room adjacent to the museum's porcelain gallery gives scholars an opportunity to examine this area of the museum's collection.

Also on the lower level, a spacious new restaurant provides visitors with a place to eat and relax while enjoying dramatic views of the museum's garden and the Pacific Ocean beyond. Across from the restaurant, an expanded museum store features a wide selection of art posters and books, notecards, jewelry, and other gift items.

The funding for this ambitious renovation was supplied by an unusual public and private partnership. Public bonds, approved by San Francisco voters, contributed to the seismic upgrade, asbestos removal, and improved accessibility for disabled visitors. In addition, the National Endowment for the Arts awarded the museum a challenge grant for the project. The remainder of the funding came largely from private donations. Campaign 2000/Phase I, Trustee Improvements to the California Palace of the Legion of Honor, was chaired by Mr. and Mrs. John N. Rosekrans, Jr. John Rosekrans is the grandson of A. B. and Alma Spreckels, the founders of the museum.

'Upon completion of the building it is the intention of Mrs. Spreckels to offer to you as a nucleus of the art treasures to be housed therein a valuable collection of sculptures and other works of art by famous artists.' - Adolph B. Spreckels, 1920

Alma Spreckels regarded this museum as her mission in life and felt it was her responsibility to bring art within the reach of the public. In addition to providing the building, she formed the museum's early collection, including a group of sculptures by Auguste Rodin -- covering all periods of his career and eventually numbering over eighty pieces in plaster, terracotta, marble, and bronze. Alma was introduced to Rodin by her friend Lo e Fuller, the innovative and influential American dancer who had won the heart of belle poque Paris. Lo e urged Alma to collect Rodin sculpture for her San Francisco museum. Shortly before his death in 1917 Rodin helped his new patron select works from his studio. Alma's early attraction to Rodin's sculpture gave her the opportunity to acquire casts that date almost exclusively from his lifetime. During a period of nearly thirty-five years Alma assembled a collection that is one of the finest outside of France, including an early cast of The Thinker acquired from the artist in 1915. Later that year she purchased from Lo e Fuller a cast of John the Baptist, one of twelve sculptures exhibited by Rodin in the French Pavilion at the Panama Pacific International Exposition.
Lo e Fuller was an exponent of 'free dancing.' She appeared on stage in barefeet and a loose silk costume, using wands made of aluminum or bamboo to manipulate the fabric in space.

Lo e 'learned to toss 120 yards of 'draperies' to a height of ten or twelve feet, controlling their form and shape through the rhythmic repetition of precise movements. In a darkened theater, accompanied by the music of classical composers, she sculpted with silk. Light, color, costume, and person were fused by her dance into a single moving image.' - Nancy Van Norman Baer, from In Celebration of Lo e Fuller, 1979

Alma made other significant gifts that set the tone for the Legion of Honor's collection: French furniture, silver, and ceramics antiquities and a large group of objects associated with the art of the dance. She initially collected ballet designs as a hobby. Inspired by her friendship with Lo e Fuller, she began to collect dance-related sculpture and drawings, as well as costume and set designs for opera and ballet. Because of her close connections with artistic circles in Paris, she was able to purchase exceptional works, including examples of stage designs for Diaghilev's Ballets Russes by Russian avant-garde artists such as Gontcharova, Larionov, and Bakst. In the late 1950s and early 1960s Alma transferred her collection to the Legion of Honor. Several generous gifts have since augmented her collection. In 1977 Mr. and Mrs. Nikita Lobanov presented the museum with forty costume and set designs by the second generation of Russian stage designers. These and other contributions have made the Theater and Dance Collection at the Legion of Honor one of the foremost repositories of theatrical design in the country.

"'Having heard of your wonderful new museum, & of all you are doing to help my sister the Queen of Roumania, I wish to present you with a golden tea service made by our famous Russian artist 'Faberg '--It is one of our few treasures saved & I am glad if it can find a place in the glorious monument you are building to the memory of your California soldiers.' - Victoria Melita, Grand Duchess Kirill of Russia, from a letter to Alma Spreckels, 1922

Alma Spreckels also enlisted others to help fill her new museum. The list of her friends and acquaintances who donated works of art reads like a who's who of early-twentieth-century collectors. Among them, Archer M. Huntington (connected by marriage with the Spreckels family) presented the Legion with the major portion of its extremely fine eighteenth-century French art. This collection was largely gathered by his mother, the flamboyant socialite Arabella Huntington, who had spent years in Paris indulging in works of art. She bought well from a number of French and American dealers, eventually creating one of the first serious collections of French decorative arts in the United States. When she died, a choice selection of paintings, sculpture, tapestries, porcelains, and especially fine furniture that had filled her New York mansion was given by her son Archer in memory of his father, Collis P. Huntington, one of the 'Big Four' who built the transcontinental railroad.

In 1940, with the acquisition of the Mildred Anna Williams Collection and the establishment of the museum's first substantial endowment fund to ensure its growth, the Legion of Honor was well on the way to becoming a major art museum. Here again, Alma Spreckels played the dominant role. At Alma's urging, her close friends Mildred Anna and Henry K. S. Williams, who lived abroad most of the year, deeded the contents of their large Paris house to the Legion. Seventy art treasures -- paintings, tapestries, and furniture -- were hastily packed for departure on the last steamer to leave Marseilles before the outbreak of World War II. Through the continued interest of Mr. Williams, even after the death of his wife, and the prudent use of his endowment fund, the museum was able to augment the original collection of paintings -- chiefly of the European schools from the sixteenth to the nineteenth century -- with outstanding works of many other European masters. The collection now includes paintings by Le Nain, Cranach, Oudry, Nattier, Vig e Le Brun, Degas, Renoir, Manet, and many others -- more than 130 paintings in all.

Other important donations have enriched the museum -- among them, that of Albert Campbell Hooper, who donated about four hundred objects, strengthening the areas of Dutch and Flemish painting of the seventeenth century and English painting of the eighteenth century. The collection of H l ne Irwin Fagan (whose father had been a partner in the sugar business of the Spreckels family) brought to the Legion many of its medieval and Byzantine objects, Franco-Flemish tapestries, and Romanesque and Gothic sculptures. More recently the Bowles Collection of English and French porcelain has added considerably to the museum's ceramics holding. Brought together by the passionate collectors Constance and Henry Bowles, this donation that first began in the 1980s continues to be augmented by additional gifts from Henry Bowles's widow, Constance Peabody, and his brother, George Bowles.

In 1948 Mr. and Mrs. Moore S. Achenbach created the Achenbach Foundation for Graphic Arts and presented their entire collection of works on paper to the city of San Francisco. Initially housed in the Main Library, in 1950 the collection was moved to its permanent home in the Legion of Honor. The vast collection of prints and drawings assembled by the Achenbachs became the core of the museum's department of prints and drawings, comprising the largest collection of works of art on paper in the western United States. The collection has been substantially increased through an endowment bequest of the Achenbachs and by generous gifts of other donors. More than eighty thousand works on paper span the period from the end of the fifteenth century to the present time, including early old-master prints and drawings, Japanese prints, Persian and Indian miniatures, nineteenth-century photography, modern and contemporary graphics, and artists' books. In 1991 the Achenbach Foundation for Graphic Arts acquired the Crown Point Press Archive, a body of more than three thousand works of art on paper. This collection, from one of the most important printmaking workshops in the country, includes both published prints and many studies and working proofs that accompany them.

The Merger: The Fine Arts Museums of San Francisco
In 1970 a joint action of the Trustees of the Legion of Honor and the M. H. de Young Memorial Museum united the two institutions under a single administrative head, carefully merging the two collections. The new institution was named The Fine Arts Museums of San Francisco. The Legion now houses the best of the collections of antiquities and European art from both of these museums, as well as the works of art on paper of the Achenbach Foundation for Graphic Arts. The de Young Museum in Golden Gate Park primarily displays American art of all periods, costumes and ethnographic textiles, and the traditional arts of Africa, Oceania, and the Americas.

"'Mrs. Oakes (and quite often Mr. Oakes, who also served on the board of trustees) almost daily and personally arranged flowers in the Oakes French room so that they would be especially attractive. She and Mr. Oakes were very proud of their collection and were very involved in the selection, care, and display of their many generous lifetime gifts and loans to the museum.' - recalled by Virginia Milner, niece of Margaret Oakes, 1978

Among the most important collections to come to the Legion from the de Young Museum is that of Roscoe and Margaret Oakes, a couple who considered the museum to be their second home. Their collection includes paintings representing the great schools of Dutch, Flemish, and British art of the seventeenth, eighteenth, and nineteenth centuries. Among the paintings in the Oakes collection is Gabriel Metsu's Woman Playing the Viola da Gamba, as well as works by Rembrandt, Rubens, Van Dyck, Gainsborough, Reynolds, and Raeburn. The Oakeses also provided a generous fund for art acquisition that continues to enrich the museum through the purchase of masterworks, such as Saint John the Baptist Preaching by Mattia Preti, the plaster sculpture The Orator by Picasso, and an Assyrian wall relief from the palace of Ashurnasirpal II. In 1961 the de Young received a major gift from the Samuel H. Kress Foundation. When the Kress Collection was dispersed to museums throughout the United States, San Francisco received many of the finest paintings by European masters -- Saint Francis Venerating the Crucifix by El Greco and Interior with Mother and Children by Pieter de Hooch -- as well as outstanding works by Salomon van Ruysdael and Giovanni Battista Tiepolo.

In the late 1960s the de Young Museum received an unexpected gift of works of art from the collection of T. Edward and Tullah Hanley. With the eye of a connoisseur, Dr. Hanley selected works of exceptional interest by noted European and American artists. A particularly important French work from this collection is Gauguin's L'Arl sienne, Mme Ginoux, a drawing that inspired paintings by both Gauguin and van Gogh.

Ancient art was considered a requisite part of any museum in the early twentieth century, and both M. H. de Young and Alma Spreckels sought to furnish their institutions with a variety of objects from times past. The antiquities they brought to their museums, and those that have been added over the years, cover broad geographical and chronological ranges within the ancient Mediterranean world - primarily Egypt, the Near East, Greece, the Aegean Islands, Rome, and Etruria. One of the earliest gifts of ancient art to the Legion of Honor was a group of antiquities received by Alma Spreckels from Elizabeth, the Queen of Greece.

Alma Spreckels continued her generous support of the Legion of Honor through the years. In addition to seeing that her museum was filled with treasures, in 1955 she provided the initial funding and encouragement for the museum auxiliary Patrons of Art and Music. This organization grew to support the ambitious cultural programs that Alma had envisioned for the Legion. When she died in 1968 her legacy was an impressive art museum with a vital future.
-http://www.famsf.org/legion/about/

Group Activities
The other reason to visit are the art workshops. On most Saturdays the museum offers special programs for parents and kids. They're free with museum admission. Kids ages 7-to-12 can attend Doing and Viewing Art, and 3-to-6 year-olds can check into Big Kids, Little Kids.


Fotografia, tlač, kresba California Palace of the Legion of Honor, San Francisco, California

The Library of Congress does not own rights to material in its collections. Therefore, it does not license or charge permission fees for use of such material and cannot grant or deny permission to publish or otherwise distribute the material.

Ultimately, it is the researcher's obligation to assess copyright or other use restrictions and obtain permission from third parties when necessary before publishing or otherwise distributing materials found in the Library's collections.

For information about reproducing, publishing, and citing material from this collection, as well as access to the original items, see: Carol M. Highsmith - Rights and Restrictions Information

  • Poradenstvo v oblasti práv: Žiadne známe obmedzenia pri publikovaní.
  • Reprodukčné číslo: LC-DIG-highsm-20820 (original digital file)
  • Volacie číslo: LC-DIG-highsm- 20820 (ONLINE) [P&P]
  • Prístup k poradenstvu: ---

Získavanie kópií

Ak sa zobrazuje obrázok, môžete si ho stiahnuť sami. (Niektoré obrázky sa z dôvodu ochrany práv zobrazujú iba ako miniatúry mimo Kongresovej knižnice, ale na webe máte prístup k obrázkom väčších rozmerov.)

Alternatívne si môžete kúpiť kópie rôznych typov prostredníctvom duplikátorovej služby Library of Congress.

  1. Ak sa zobrazuje digitálny obrázok: Vlastnosti digitálneho obrázku čiastočne závisia od toho, či bol vytvorený z originálu alebo z medziproduktu, ako je napríklad negatív kópie alebo priehľadnosť. Ak vyššie uvedené pole Reprodukčné číslo obsahuje reprodukčné číslo, ktoré začína na LC-DIG. potom je tu digitálny obrázok, ktorý bol vytvorený priamo z originálu a má dostatočné rozlíšenie na väčšinu publikačných účelov.
  2. Ak sú v poli Reprodukčné číslo vyššie uvedené informácie: Reprodukčné číslo môžete použiť na nákup kópie v službe Duplication Services. Bude vyrobený zo zdroja uvedeného v zátvorkách za číslom.

Ak sú v zozname uvedené iba čiernobiele (& quot; & & & quot;) zdroje a požadujete kópiu s farebným alebo odtieňovým odtieňom (za predpokladu, že originál má), vo všeobecnosti si môžete kúpiť kvalitnú farebnú kópiu originálu s uvedením telefónneho čísla uvedeného vyššie a vrátane záznamu z katalógu („O tejto položke“) s vašou požiadavkou.

Cenníky, kontaktné informácie a objednávkové formuláre sú k dispozícii na webovej stránke Duplication Services.

Prístup k originálom

Nasledujúci postup určí, či je potrebné, aby ste v čitárni výtlačkov a fotografií vyplnili telefónny hovor, aby ste videli pôvodné položky. V niektorých prípadoch je k dispozícii náhradný (náhradný obrázok), často vo forme digitálneho obrázku, kópie alebo mikrofilmu.

Je položka digitalizovaná? (Miniatúra (malý) obrázok bude viditeľný vľavo.)

  • Áno, položka je digitalizovaná. Pred vyžiadaním originálu použite digitálny obrázok. Všetky obrázky si môžete pozrieť vo veľkom formáte, keď ste v akejkoľvek čitárni Kongresovej knižnice. V niektorých prípadoch sú k dispozícii iba miniatúry (malé) obrázky, keď sa nachádzate mimo Kongresovej knižnice, pretože položka má obmedzené práva alebo neboli hodnotené obmedzenia práv.
    Ako opatrenie na zachovanie všeobecne neposkytujeme originálny výrobok, ak je k dispozícii digitálny obrázok. Ak máte pádny dôvod vidieť originál, poraďte sa s referenčným knihovníkom. (Niekedy je originál jednoducho príliš krehký na to, aby slúžil. Napríklad fotografické negatívy zo skla a filmu sú obzvlášť poškodené. Tiež je jednoduchšie ich vidieť online, kde sú prezentované ako pozitívne obrázky.)
  • Nie, položka nie je digitalizovaná. Choďte na #2.

Označujú polia Prístupové poradenstvo alebo Call number vyššie, že existuje nedigitálna náhrada, napríklad mikrofilm alebo kópie?

  • Áno, existuje ďalšia náhrada. Referenčný personál vás môže nasmerovať na túto náhradu.
  • Nie, iná náhrada neexistuje. Choďte na #3.

Ak chcete kontaktovať referenčný personál v čitárni výtlačkov a fotografií, použite našu službu Ask A Librarian alebo zavolajte do čitárne medzi 8:30 a 5:00 na 202-707-6394 a stlačte 3.


Pozri si video: Hallucinogen Honey Hunters - Hunting Mad Honey - Full Documentary (Smieť 2022).


Komentáre:



Napíšte správu